Писательское мастерство

Меню

Писательская кухня

Закулисье

Раскрываю секреты по доброте душевной

Бит шит

у всех представленных чечёток
то тихий бит то ритм не чётк
ну разве чо панкратов чорный
ничо тк
© seaL
⠀

Сегодня, мои хорошие, поговорим про бит. Но не про бит чечёток, вы не подумайте. А про бит шит. И это не ругательство.

Нажми, чтобы читать дальше...

Бит шит - это инструмент сценаристов, который ребята эти используют для построения красивой и ладненькой истории. Но использовать его можно и писателям, дабы нигде не запутаться и не оплошать. В каком-то смысле, бит шит - это дорожная карта писателя, которая помогает ему не сбиться с пути.

По своей сути, это список действий, ключевых сцен и поворотных пунктов. И, если прописать это дело перед тем, как начать писать свою историю, вы, возможно, сможете избежать кучи лишней работы.

Так какая же она, формула бит шита? Ловите основные элементы, которые присутствуют почти в любой истории:
⠀
Beat 1: Открывающая картина
Здесь вы сеете зерно истории, из которого вырастет всё остальное.
⠀
Beat 2. Установи свою вселенную
Становимся Демиургами. Рисуем мир, создаём героев, придумываем им предысторию. Уже здесь можно обозначить проблему главного персонажа (назовём его Герой Героич Поступков) и намекнуть на способ её решения. Здесь же обозначаем и основную тему вашей истории.
⠀
Beat 3: Искра
Происходит короткое замыкание, что-то идёт не так, и жизнь Героя Героича меняется раз и навсегда.
⠀
Beat 4: Борьба
"Не хочу! Не буду! Верните меня туда, где взяли!" - кричит наш Герой Героич, сопротивляясь изменениям. Наш малыш хочет обратно на ручки, в спокойную, безмятежную жизнь. Размечтался! Аха-ха-ха!
⠀
Beat 5: Выбор
Здесь Герой Героич таки понимает, что обратно на ручки не получится и принимает решение, которое запускает нашу историю. А дальше начинается второй акт и активные действия.
⠀
Beat 6: Вторая сюжетная линия
Тут в вашу историю врывается дополнительная история и помогает раскрыть тему книги/фильма. Зачастую, эта самая линия содержит в себе любовную историю.
⠀
Beat 7: То, чего мы все так ждём
В этой части истории наш Герой Героич наконец перестаёт жалеть себя, а начинает действовать и активно изучать окружающую его действительность.
⠀
Beat 8: Мидпойнт
Или срединная точка. В зависимости от вашего жанра, здесь у вашего Героя Героича либо всё просто супер-пупер-зашибись, либо так плохо, что хуже и не придумаешь. Основное правило мидпойнта - никаких полутонов!
⠀
Beat 9: Всё открывается
После взлёта или падения на предыдущем этапе, Герой Героич - бумс! - и оказывается на самом дне, днище. Ему приходится вытаскивать себя с этого дна за шкирку, и снова сталкиваться с препятствиями, чтобы выполнить обещание, которое мы дали читателям в аннотации.
⠀
Beat 10: Все катится к чертям
Герой Героич оказывается в полной сидальнице, выхода из которой он не видит. Цель кажется недостижимой.
⠀
Beat 11: Экзистенциальный кризис
Да, и у Героя Героича такая ерунда иногда случается. Ударяется наш товарищ о самое дно, отталкивается и всплывает, а что делать.
В этом пункте наш гражданин Поступков, ну совсем как небезызвестная лягушка из притчи, что свалилась в кувшин и начала активно работать лапками, чтобы не отчалить в мир иной.
⠀
Beat 12: Вступление к 3-му Акту
В этот момент Герой Героич совершает открытие. Или может некто участливый и сердобольный подкидывает ему интересную мыслишку. А может его энергичным щупальцем толкает в спину вторая сюжетная линия. Ну вы поняли.
⠀
Beat 13: Кульминация
Завершающее напряжение сил. Наш Герой Героич сжимает булочки и наносит сокрушающий удар. Читатель нервно ёрзает на стуле.
⠀
Beat 14: Финал
Выдыхаем и расслабляем булочки те, у кого они напряглись. В финале все сюжетные линии находят своё разрешение, читатель получает ответы на все вопросы, Герой Героич с загадочной улыбкой смотрит на крючок, ведущий к следующей книге (если таковая планируется).
⠀
Вот и всё! Если приглядитесь - заметите, что подобная структура есть у большого количества историй!

Недостатки героя

расправить крылья и подняться

мне до заоблачных небес

мешает недостаток веры

и вес

⠀

Поговорим про недостатки, друзья. Да не про наши с вами, а про недостатки наших героев.

Нажми, чтобы читать дальше...

Уже давно известно всем, что идеальные Мэри Сью и Марти Сью доверия не вызывают, глаза мозолят, и, к тому же, профессионально бесят. А чтобы наши персонажи не выходили такими бесючими, нужно их очеловечить. То есть, одарить недостатками. Как же сделать это гармонично, элегантно и, не побоюсь этого слова, складненько? Да так, чтобы героя при этом не хотелось прибить на месте, а скорее наоборот! Чтобы его хотелось украсть со страниц книги, прижать к себе и утащить в своё читательское логово?

Сейчас расскажу!

⠀

Покажите причину

Если барышня Анисья просто ненормальная психопатка, которая бьёт кочергой всех деревенских мужиков, вряд ли она вызовет у читателя сочувствие. Но если показать, как дошла она до жизни такой, читатель может проникнуться её историей, понять, пожалеть и даже принять.

То есть, недостатки вашего героя должны быть не медалями, которыми вы его наградили непонятно за какие заслуги, а его шрамами.

Покажите, как герой оправдывает сам себя

То есть, он должен верить, что ведёт себя совершенно нормально, а вот те, другие, явно заслужили такое отношение. Для него это может быть самообманом, но кто из нас объективен по отношению к самому себе - пусть кинет в меня чем-нибудь. Желательно мягким.

Плюс или минус?

Пусть недостаток вашего героя по-разному проявляет в себя в разных обстоятельствах. К примеру, Джек Воробей - эгоист от макушки до пяточек. Согласитесь, так себе черта. В личных отношениях она ему явно не помогает. Но зато какая поразительная у него живучесть! А всё благодаря ему, родимому, махровому эгоизмушке.

Помните про равновесие

Раз вы наделили своего героя некоторым изъяном, то уж будьте любезны дать ему какую-нибудь приятную черту той же весовой категории. Для баланса. Тогда он выйдет живым, настоящим, может быть немного противным, но его всё ещё можно будет полюбить.

Оставьте пространство для изменения

Герой не должен быть закостенелым и действовать всегда так, как вы расписали у себя в карточке персонажа. Оставьте ему немного воздуха! Пускай он меняется и раскрывается с разных, порой неожиданных даже для вас, сторон.

Доверяйте вашим героям

Когда персонаж будет придуман и "внедрён" в вашу историю, может случиться так, что он захочет увести вас с запланированного вами курса и вообще начнёт вести себя, как непредсказуемый шельмец. Доверьтесь этому, и тогда герой сам подскажет вам, какой именно недостаток сделает его человечней, объёмистей и заковыристей.

⠀

Вот так.

Флешбэк

зухре бы в прошлое вернуться
когда сказала не хочу
и так кокетливо б добавить
шучу
© Андрей Золин
⠀

Итак, друзья, сегодня речь пойдёт про возвращение в прошлое. А если точнее, про флешбэки. Штука эта знакома многим и по фильмам-сериалам, и по книгам, и по личному опыту. Флешбэк может помочь напустить таинственности, а может расставить все точки над i в вашей истории так, чтобы всем сразу стало понятно, откуда ноги растут.

Нажми, чтобы читать дальше...

Сегодня расскажу вам про виды флешбэков, чтобы вы могли выбрать и, при случае, украсить свою историю этим приёмом:
⠀

Поэтапное раскрытие истины

Это один из самых эффектных способов заинтриговать читателя и поддержать нужный уровень напряжения. Выглядит это дело, как серия флешбэков, разбросанных по тексту. И в каждом отдельном флешбэке вы даёте лишь часть важной информации, не вываливаливая на читателя всё разом. Так читатель постепенно узнаёт о герое и его прошлом, и по крупицам собирает в голове пазл вашей истории.

Сразу в начало

В этом случае вся история - это один сплошной флешбэк. Как правило, в таком случае, мы сперва знакомимся с героем-рассказчиком, который, покачиваясь в кресле-качалке и попивая виски, рассказывает нам о былых подвигах. Хорошие примеры такого вида флешбэков это «Титаник», «Миллионер из трущоб», «Загадочная история Бенджамина Баттона».
Иногда авторы идут от обратного, и сразу показывают нам смерть героя, а затем всю книгу рассказывают о том, как вообще так произошло.

Тизер

Очень сильный приём, который позволит вам зацепить читателя с самых первых строк. Суть в том, что история начинается с какой-нибудь крышесносительной сцены из настоящего, а затем повествование возвращает нас в прошлое, чтобы постепенно подвести к тому динамичному моменту, которым вы начали. Очень ярко этот приём использован в первой серии сериала «Во все тяжкие». Всё начинается с дикой погони, мы не понимаем, что вообще происходит, а потом всю серию не можем оторваться от экрана, потому что надо же разобраться, что там вообще случилось.

Сразу в прошлое

В этом варианте мы сперва видим события прошлого, а уже потом начинается сама история. Такой вариант флешбэков призван помочь читателю разобраться, в чём вообще суть конфликта собсна, и понять, принять и простить героя, каким бы чудаком он ни был. Этот вид флешбэков можно наблюдать в фильмах «Вверх», «Стар Трэк», «Отступники».

Параллельные сюжетные линии

А это самая сложная штука. А всё потому, что в таком варианте у вас получается по сути две книги в одной, два практически независимых сюжета, связанных, к примеру, всего одним персонажем. И ваша задача сделать оба эти сюжета ногтикусательными и нервотрепательными. В общем, душещипательными. И вниманиепоглощательными. Ну, кажется, вы поняли. Примеры: «Английский пациент» и «Обычные подозреваемые».
⠀
Во-о-от. Такая вот история, дорогие.

Антагонист

пойдём поймаем мойдодыра
возьмём злодея за корму
и прямо в мойку прямо в мойку
ему
© masia
⠀

Итак, злодеи. Знаете, как их сделать такими, чтобы аж челюсть сводило? А я всё равно расскажу.

Нажми, чтобы читать дальше...

Разберитесь с сутью злодея.

Какая она у него, суть эта? Человеческая или не особо? Если мистер Зло пришёл к нам с другой планеты, он может и вовсе не иметь представлений о добре и зле. И, соответственно, злым он не будет. Просто немножечко асоциальным и капельку аморальным.
⠀

Злые поступки, не характер.

Не стоит делать мистера Зло самим воплощением зла. Он не может быть злым на 100%. Всё же люди весьма многогранны и даже в самом злом человеке есть грамулька света. Пусть у мистера Зло будут злые поступки и решения, а характер оставьте в покое.
⠀

Другие качества.

Придумайте ему нейтральные или даже добрые качества, чтобы ваш мистер Зло избавился от плоскости и картонности и приобрёл приятные на ощупь объёмы.
⠀

Используйте правильную мотивацию.

Он совершает зло ради веселья? Итс бэд, вери бэд. Или, как говорят у нас в России, это есть плохо.
У него психические отклонения? Это тоже плохая мотивация, а ещё признак лени автора. Потратьте время и продумайте, как именно мистер Зло оправдывает свои действия. А он их несомненно как-то оправдывает. Надо ведь заключить договор с совестью.
⠀

Границы дозволенного.

Придумайте, чего мистер Зло не станет совершать ни за какие коврижки? Где потолок его злобности? Может он готов замочить всех и каждого, но никогда не тронет ребёнка? Или котёнка? Или щенёнка? Или поросёнка?
⠀

А как же хобби?

Что ваш мистер Зло делает в свободное от злодеяний время? Играет в теннис крысами? Перебирает свою коллекцию костей? А может играет в покер с дохлой кошкой?
⠀

Разберитесь с его приспешниками.

Почему эти граждане следуют за ним? Совсем что ли кукуха поехала? Что у них в голове? Они его боятся, восхищаются им, рассчитывают на его покровительство? Должно быть какое-то объяснение.
⠀

Долой шаблонные эмоции.

Кровожадные усмешки и злобный хохот - это уже клише. Всё же, как правило, злодеи обычные люди, хоть и чокнутые. Стало быть и эмоций у них вагон, ещё вагон и дополнительная тележища.
⠀

Не забываем про развитие.

Даже желтобрюхий трёхпалый сцинк очень старается эволюционировать, и ваш мистер Зло ничем не хуже! Пусть к концу истории в нём будут заметны какие-то перемены.
⠀
Такие дела, мои яхонтовые.

Эволюция героя

девятый бэ в составе полном
стоит у входа в зоопарк
как эволюции ошыбка
и неудавшаяся ветвь
© sensata
⠀

Поговорим про эволюцию, дорогие. Правда, не девятого бэ, а вашего героя.

Нажми, чтобы читать дальше...

Эволюция это такая штука, которая должна быть, хоть ты тресни. Иначе не история выйдет, а какой-то пшик. Но бывает, что эволюция вроде бы и есть, но какая-то кривая. Это когда герой живёт себе живёт, в носу ковыряет, а потом - тыдыщ - и резко меняется на ровном месте. Не надо так. Изменения в герое закладываются ещё в экспозиции. И задача автора подвести его к изменениям аккуратно. Тогда все метаморфозы в личности персонажа будут выглядеть естественно и красиво.
⠀
А ещё, помимо всего прочего, у развития героя есть вектор. А у векторов есть - не побоюсь этого слова - классификация. Сейчас расскажу подробнее.
⠀
Итак, векторы развития героя бывают такие:

Ребёнок - взрослый.

Только это история не про то, как у девочки формировались вторичные половые признаки и сформировались в полноценные 75D. Тут всё глубже, потому что речь идёт про психологическое взросление.
Примеры: «Над пропастью во ржи», «Приключения Гекльберри Финна».
⠀

Взрослый - лидер.

Жил-был герой и думал он только о том, как найти ему свою дорогу. А потом вдруг понял, что вокруг него есть другие люди и им тоже можно помочь найти эту пресловутую дорогу.
Примеры: «Храброе сердце», «Король Лев».
⠀

Эгоист - социально ответственная личность.

В этом варианте герой думает только о себе. Интересуют негодника лишь деньги, да удовольствия, различной степени развязности. А затем наша заблудшая овечка проникается некоей светлой идеей и возвращается обратно в общество, но уже не как эгоистичная овечка, а как овечка-лидер.
Примеры: «Касабланка», «Звездные войны» (Хан Соло).
⠀

Лидер - тиран.

А это уже история про нравственное падение и не стоит её недооценивать. Такие истории могут получиться весьма огогошечными. В таком варианте герой сперва мудр и светел, помогает другим найти дорогу, а затем превращается в товарища, который заставляет всех делать то, что угодно лично ему. Такой вот тип.
Примеры: «Красная река», «Крестный отец», «Макбет».
⠀

Лидер - пророк.

Здесь герой сперва помогает найти дорогу немногим близким, а затем с ним случается прозрение и он понимает, что может изменить общество в целом. Такие замашки, да. За основу в таких историях берут как правило историю старины Моисея.
Пример: «Близкие контакты третьей степени».
⠀

Превращение.

В таком варианте герой меняется буквально. Такая радикальная перемена происходит с личностью, которая уже маленечко барахлила. Превращение может стать для героя исцелением. Но возможен и менее позитивный исход - прежняя идентичность героя разрушена и он оказывается навечно заперт в новой личности.
Примеры: «Человек-волк», «Волки», «Муха», «Кинг-Конг», «Превращение».
⠀
P.S. классификация из книги Джона Труби "Анатомия истории".
⠀
Такие дела, дорогие.

Технология шутки

про загс я ляпнул шутки ради
не то здоровье плюс года
а вас уже вовсю пробило
на да
© seaL
⠀

Итак, сегодня речь пойдёт про шутки, дорогие. Как все вы прекрасно понимаете, шутки шутить это вам не это, да. Это, знаете ли, уметь надо. Причём, лучше с рождения.

Но что делать, если с рождения не сложилось, а шутить страсть как хочется?

Правильно! Читать мои посты! В частности этот, про технологию шутки.

Нажми, чтобы читать дальше...

Для начала, давайте разберёмся, какая у шутки структура. А она есть, убедитесь сами:

Заход
Добивка

⠀
Или, иными словами, ожидание-реальность.
Заход шутки задаёт направление нашей мысли, формирует это самое пресловутое ожидание. Добивка же нас удивляет неожиданным поворотом событий. Как правило, добивка связана с заходом, но совсем не так, как мы думали.

Вот, полюбуйтесь примером:
⠀
какое море дорогая
мы в отпуск едем по грибы
и наслаждаемся закатом
губы
© Вороныч
⠀
Механизм шутки состоит из следующих деталей:
Главное предположение

Шарнир
Реинтерпретация

⠀
Слова-то какие, да? Нешуточные. Но не пугаемся, всё не так страшно, как кажется.
⠀
Главное предположение - это история, которая возникает в нашей голове, когда мы слышим начало шутки или пресловутый "заход".
Шарнир - это слово, которое соединяет первую и вторую часть шутки и имеет несколько значений. Русский язык вообще богат на подобного рода слова - безграничный простор для юмористов.
Шарнир переворачивает смысл сказанного с ног на голову.
Реинтерпретация - это неожиданная интерпретация начала истории.
Собственно, этот внезапный поворот и вызывает сперва удивление, а затем и смех.
⠀
Да, кстати. Иногда встречаются шутки без захода. Но в них всё равно есть главное предположение. Просто оно очень и очень популярное и в представлении не нуждается.
⠀
А ещё бывают шутки без добивки. Эти ребята устроены так, что слушатель додумывает реинтерпретацию сам.
⠀
Вот такие пирожочки, дружочки.

Клиффхэнгер

на самом интересном месте

прервал олег молитву хоть

успею за попкорном думал

господь

⠀

Сегодня поговорим про то, как ать! и на самом интересном месте, про "продолжение следует" или, если по-научному, про клиффхэнгер.

Нажми, чтобы читать дальше...

Термин сей трудновыговариваемый происходит от английского "cliff", то бишь "скала".

Но не та скала, что Дуэйн Джонсон, а обычная, с обрывами.

В лихие 30-е в немом кино частенько встречались сцены, где герой стоит такой на краю обрыва и тут на тебе - "продолжение следует". Так и повелось, что подобный приём стал называться "клиффхэнгер".

Его успешно применяла гражданка Шехерезада, всякий раз обрывая свою историю на очень напряжённом моменте, тем самым продлевая себе жизнь ещё на один день.

⠀

Мы ничем не хуже Шехерезады, а посему тоже можем благополучно использовать этот литературный приём. Особенно хорошо он зайдёт, если вы выкладываете свои книги по продам - тогда читатель будет ожидать каждый новый кусочек вашего текста с ещё большим нетерпением. Но и в случае, если вы публикуете ваши книги классическим образом (то есть целиком), клиффхэнгер сыграет вам на руку и поможет поддерживать стабильный здоровый интерес к вашему труду.

⠀

Итак, вы решили использовать клиффхэнгер. Что важно знать:

Пишите хорошо

Клиффхэнгер не избавляет вас от необходимости писать добротные, крепко сколоченные истории. Сюжет должен быть хорош сам по себе, безо всяких примочек. Тогда клиффхэнгер и вправду поможет сделать вашу историю ярче.

Знайте меру

Не стоит использовать этот приём в конце каждой главы - любое блюдо можно испортить, если высыпать туда разом всё содержимое перечницы. Но если применять клиффхэнгер с умом, то ваша книга станет пикантней.

Мыслите наперёд

Вы должны изначально знать, как ваш герой выпутается из той передряги, в которую вы его загнали, чтобы развязка вышла не надуманной, а вполне себе правдоподобной. Ну и чтобы вы вообще сумели найти выход из положения для вашего бедолаги-героя.

⠀

Такие пирожочки, дорогие!

Крючки для читателей

поймали на крючок русалку
и вдруг она снимает хвост
и говорит мужичьим басом
майор гаврилов рыбнадзор
© Жень-Шенье
⠀
Потолкуем про крючки, товарищи? Про те крючки, на которые ещё читатели хорошо ловятся, а потом сами к тексту цепляются получше репейника.

Нажми, чтобы читать дальше...

Поговаривают, крючки эти бывают маленькие, средние и большие. Сейчас про них расскажу подробнее.
⠀

Маленькие

Это такие крючки, каких много должно быть по всему тексту. Эдакие вопросики, которые вдруг выскакивают из книги, нападают на ничего не подозревающего читателя и как хвать! его за внимание! Так они работают, да.
Например, пишете вы душещипательную повесть про дачника Виктора Степаныча. И вот идёт ваш Виктор Степаныч в нужник на участке, усаживается там основательно, с газеткой, как водится, и вдруг - стук в дверь. Кому это понадобилось тревожить его в столь неподходящий момент? Живёт-то он один. Это вопросик.
А вот если Виктор Степаныч подходит к нужнику, а оттуда выходит Доктор Кто, и не нужник это вовсе, а Тардис - это уже поворотный пункт.

Средние

А это уже инструмент посерьёзнее. Это вам уже не блесна безвкусная, а крючок со вполне себе аппетитным хлебушком.
Средние крючки это эмоциональные перевёртыши. Эдакие качели, знаете ли. Бросайте вашего несчастного героя от надежды к отчаянию, и обратно, и будет вам счастье. Главное, чтобы с каждым таким поворотом надежда была всё больше, а отчаяние всё глубже, и тогда наверняка облака не запляшут, но читателя засосёт в эмоциональный водоворот вашей истории.

Это как в голодных играх. Сперва отчаяние - выживет только один. Затем надежда - ок, ок, пусть выживут двое. А потом хоп! и снова отчаяние - ха-ха, поверили! Нетушки, выживет только один.
⠀

Большие

А вот это уже даже не хлебушек. Это черви. Причём не какие-то там второсортные, а самые что ни на есть жирненькие и сочные. Это поворотные точки вашей истории. Обычно их около трёх, причём третья - это кульминация.
⠀
Такие дела, мои хорошие.

Название книги

ну ты и завернул михалыч
салат и курицу в лаваш
давай шавермой назовёшь и
продашь
© Олег Олег
⠀
Как назовёшь, так оно и поплывёт, верно, товарищи? Шаверму назвали шавермой, вот она и поплыла - величественно и гордо. Как же назвать книгу, чтобы её постиг такой же шавермский успех?

Нажми, чтобы читать дальше...

Делюсь советами:

Гугл в помощь

Это касается деловой литературы. Для названий таких книг можно воспользоваться ключевыми словами гугла и яндекса. Это увеличит ваши шансы распродать тираж легко и запросто.

Аллитерации

И нечего тут пугаться. Аллитерации это про звучание. Используйте одинаковые или однородные согласные, чтобы фраза цепляла. Взять, к примеру, книгу "Мастер и Маргарита". Цепляет? Ну, а я о чём. А "Мастер и Галина" цепляет? То-то же.

Проблема-решение.

Этот совет подходит для деловой литературы и книг по психологии. Обозначьте проблему читателя и тут же предложите решение. Как например сделал Стив Харви, назвав книгу "Вы ничего не знаете о мужчинах. Прямой разговор о том, что им на самом деле нужно".

Конфликт

Сходу расскажите, что за конфликт в вашей истории. Война и мир? Отцы и дети?

Эпатаж

Этот приём можно использовать как для деловой, так и для художественной литературы. Любит так называть книги Ричард Брэнсон: «Обнаженный бизнес», «Теряя невинность». Или вот - кулинарная книга Ники Белоцерковской "В рот круглый год". Смело, да? Будьте провокатором, в общем.

Перевёртыши

Возьмите уже существующее название книги и обыграйте его. Читателю название покажется смутно знакомым и он захочет узнать, что же вы там придумали. Не книжный, но удачный пример - название сериала "Последний из Магикян".

Фразы из жизни

Классика жанра. Слушайте и записывайте. С уст окружающих порой слетают весьма хлёсткие фразочки.
Красота и загадочность
Придумайте название, которое увлечёт читателя за собой. Пример - книга Александра Грина «Бегущая по волнам» или психологический бестселлер Клариссы Эстес «Бегущая с волками». Но бежать куда-то совсем не обязательно.

Стихи

Используйте цепляющие фразы из стихов. Отличный пример - Хемингуэй, «По ком звонит колокол». Мало кто знает, но эта строчка была взята у забытого английского поэта Джонна Донна.

Парадокс

Пусть ваше название будет парадоксальным. Что-то в духе "Снятся ли андроидам электроовцы?" писателя Филипа Дика.

Фраза из текста

Может быть где-то в тексте ваш герой говорит сильную фразу, которая обобщает всё, что происходит в истории? Разместите её на обложку! Такое встречается у Сергея Лукьяненко.

Вопросики

Пусть название вашей книги вызывает вопросы. "Человек, который принял жену за шляпу", "Похороните меня за плинтусом". Или вот - "Жареные зелёные помидоры в кафе "Полустанок". Какие такие помидоры? В каком таком кафе?
⠀
Если, не смотря на все советы, у вас всё равно трудности с тем, чтобы придумать название для вашей книги, попробуйте следующее: составьте список книг, названия которых вам нравятся. Проведите анализ. Попробуйте понять, что именно вас зацепило, и постарайтесь использовать этот приём.
⠀
Такие пирожки, дорогие.
Хороших книг вам!

Талант

на грабли вечно наступая
завидую сама себе
какое крепкое здоровье
какой недюжинный талант
© anny
⠀
Поговорим про талант, дорогие! Что это за субстанция такая, где её отрыть?

Нажми, чтобы читать дальше...

Вообще, фразы в духе "у меня нет никаких особых талантов" я слышала весьма часто. И всё чаще от людей, которые не хотели ничего менять в своей жизни. А может и хотели, но недостаточно сильно - лень была сильнее. Для таких людей отсутствие таланта - не более чем отмазка, оправдание их бездействию.
⠀
В действительности же, талант это история не про дар свыше, а про целеустремлённость, силу воли, железную дисциплину. Талант - это не то, чем наградила вас природа. Это ваш выбор, ваш труд.
⠀
Вот, что говорил про это Джон Леннон: "Талант — это способность верить в успех. Полный бред, когда говорят, что я вдруг открыл в себе дарование. Я просто много работал".
⠀
В книге Малкольма Гладуэлла "Гении и аутсайдеры" рассказывается про правило 10000 часов. Суть этого правила сводится к тому, что если посвятить практике 10000 часов, можно добиться успеха практически в любом деле.
⠀
Практически в любом, но не в любом. Так как же определить, в какой области прилагать усилия?
Есть одна техника!

Напишите список того, кем вы хотели быть. Кто вас восхищал, на месте кого вы хотели оказаться?
Составьте список дел, которыми вам нравилось заниматься в детстве, юности и т.д.
Сгруппируйте результаты по темам.

⠀
Например, вы хотели быть путешественником, изучать иностранные языки и писали неплохие рассказы. Эти увлечения могут изящно дополнять друг друга. Например, вы можете быть писателем-путешественником и создавать заметки о ваших странствиях. Или вести блог о ваших приключениях.
Или вам всегда нравилась история, вы любите посещать другие страны и обожаете плавать. Эти увлечения идеальным образом объединяет в себе профессия подводного археолога.
⠀
Попробуйте прямо сейчас! Техника проста в исполнении, но может дать потрясающие результаты! Определите область приложения усилий - и вперёд к успеху! Работать, работать и ещё раз работать! И ваше упорство и трудолюбие обязательно приведут вас к успеху, а кто-то затем скажет про вас: "этот человек открыл в себе дарование".
Вдохновенного дня вам, товарищи!

Неформат

лишает сна срывает крышу
и переводит речь на мат
незапихуемость идеи
в формат
© ракша
⠀
Итак, друзья, поговорим про формат. И про неформат, соответственно, тоже поговорим. Что это такое и лечится ли?

Нажми, чтобы читать дальше...

Для начала скажу, что от латинского "formo" - придаю форму. То есть, формат - это некая литературная форма, шаблон или... стандарт. Да-да, именно стандарт.
Слово "стандарт", в свою очередь, можно трактовать так: типовой вид, образец, которому должно удовлетворять изделие по своим признакам, свойствам, качествам.
И если изделие, которое мы приобретаем, соответствует международный стандартам, это вызывает у нас доверие, верно? Потому что, это как обещание, что мы покупаем действительно качественный продукт.
⠀
Так же и с книгами. Формат - это обещание читателю, что он получит качественную историю, соответствующую его ожиданиям.
Одна читательница описала своё понимание формата следующим образом: "Это как пить любимый чай каждый вечер, или красить губы одной и той же помадой. Это то, что приносит удовольствие и комфорт".
⠀
Комфорт. Я знаю, что я люблю детективы. И когда я подхожу к полке с детективами, я совершенно точно знаю, что я хочу получить от книги. И уверенность в том, что я получу то, что хочу, обеспечивает мне комфорт.
⠀
А теперь по пунктам.
Критерии формата:

Книга подходит под определённый жанр и серию.
Похожие книги нравятся читателям, а значит и эта, скорее всего, будет хорошо продаваться.

⠀
То есть, чтобы писать "формат", нужно иметь чёткое представление о выбранном вами жанре и знать, для кого вы пишете, то есть вашу ЦА.
⠀
А что такое неформат?

Это книги с нечёткой или малочисленной читательской аудиторией.
Это книги, в которых присутствует явное несовпадение выбранного стиля изложения и ЦА (например, детская книжка про котика, в которой затрагиваются глубокие философские вопросы жизни и смерти, цикличности всего сущего, да и вообще написана книжка сухим академическим языком).

⠀
Иными словами, "неформат" - это книги, которые не вписываются в рамки типичного. Книги, которые непонятно, на какую полку ставить и кому продавать.
⠀
Что же делать, если вы написали неформат? Белую простыню и на кладбище?
Ан-нет!
Иногда неформат - это очень качественная, самобытная литература. Например, гениальный Акунин когда-то был "неформат". Но издатель рискнул, и теперь Акунин нежно любим миллионами.
⠀
Всё меняется, меняется и мода на литературу, и однажды ваш "неформат" может стать отдельным жанром. Главное не отчаиваться и действовать, продвигать книгу самому, искать читателей, участвовать в конкурсах. И тогда всё у вашей книги будет хорошо!
⠀
Вдохновенного дня вам, товарищи!

Пасхалки

день смеха космос пасха ленин
зима весна дожди метель
феноменально уместились
в апрель
© Марина Кононова
⠀
Итак, пасхалочки, мои дорогие! Что это такое и с чем это употребляют, расскажу прямо сейчас.

Нажми, чтобы читать дальше...

Пасхалки - это секретики, которые автор заботливой рукой прячет в своих текстах для самых внимательных и смышлёных читателей. Это своеобразный привет от автора, приглашение в увлекательную игру.
⠀
Почему именно "пасхалки"? Тут всё просто. Своим названием этот термин обязан европейской забаве искать пасхальные яйца. Родители прячут от детей яйца, заполненные леденцами, драже и конфетами, а те ищут клад с помощью подсказок и карт. Так же и читатель ищет пасхалки в тексте.
⠀
В Гарри Поттере, к примеру, можно найти вот такую пасхалку:
Артур Уизли приводит Гарри и его друзей в министерство магии и набирает секретный код на телефонной панели. Он вводит цифры 62442. Буквы под этими цифрами на стандартной клавиатуре мобильного телефона дают слово magic, "волшебный".
⠀
Зачем же нужны такие подарочки:

Забавы ради

А почему собсна и нет? Подобные секретики и шифры развлекут и автора, и поклонников его творчества.

Для глубины

Можно приправить текст аллюзиями к произведениям других авторов. Это придаст вашей истории дополнительные смыслы.

Самореклама

С помощью пасхалок можно ссылаться на другие свои книги.
Например, в начале книги "Великий Гэтсби" Фицджеральда содержится эпиграф, подписанный именем "Томас Парк д'Инвильер". Так зовут одного из героев его романа "По ту сторону рая".

Для создания единой книжной вселенной

С помощью пасхалок можно объединить вообще все свои, на первый взгляд, разные книги. Символы, имена, географические названия помогут привести все ваши произведения к общему знаменателю. Говорят, у Стивена Кинга именно так.
⠀
Такая вот история, дорогие!
Хорошего вам дня!

Второстепенные линии

стреляю взглядом в николая
и снова падает олег
какой же вы олег настырный
уйдите с линии огня
© Мейн Кун
⠀
Сегодня, друзья, поговорим про линии. Только не линии огня, а второстепенные сюжетные.
Что это такое, с чем это едят, как едят, и нужно ли оно вообще?

Нажми, чтобы читать дальше...

На вопрос "нужно или не нужно" ответ простой - нужно, если вы пишете крупную прозу. Или умеренно-крупную. А вот если рассказ - не нужно.
⠀
Итак, на этот вопрос мы себе ответили и решили, что нам-таки это нужно. Осталось понять зачем.
И на то есть я, чтобы популярно всё разъяснить.
⠀
Второстепенные сюжетные линии нужны:

Для жизненности

Всё же ваш герой живёт не в вакууме, и с ним должно происходить что-то кроме противостояния с антагонистом.

Для темпа

Иногда эти мини-сюжеты могут добавить динамики в вашу историю, а иногда могут сказать: "воу воу, автор, палехче!". Иными словами, могут замедлить развитие основной фабулы.

Для объёма персонажей

И я не про сантиметры. Второстепенные линии помогают показать героев с разных сторон и тем самым лучше раскрыть их характеры.

Для глубины истории

Благодаря второстепенным сюжетным линиям, ваша книга приобретёт дополнительные уровни, станет многогранной.

Для напряжённости

Когда нужно, с их помощью можно заставить читателя нервничать сильнее.

Для возможности отдохнуть

А ещё с их же помощью можно дать читателю немножечко выдохнуть и скушать твикс.

Для раскрытия главной темы

Второстепенные линии могут помочь раскрыть главную идею вашей книги. Вы можете сделать эти сюжеты созвучными с основной линией, а можете сыграть на контрасте.

Для объёма текста

А как же. И это тоже. Если без второстепенных линий ваша история получается на 4 алки, то с ними она может выйти на 10, а то и на все 12.
⠀
Что важно знать:

Второстепенные линии нужно добавлять после основной.
Они должны изящно переплетаться с главной сюжетной линией.
Они не должны перетягивать на себя одеяло.
Их следует чередовать с главной линией.
Важно, чтобы они органично вписывались в мир вашей книги и жизнь ваших героев.
Важно не забыть довести каждый мини-сюжет до конца, чтобы у читателя не осталось вопросов.

⠀
Такие пирожки. Хороших вам текстов!

Рояли и случайные совпадения

лежит убитый анатолий
три дырки в теле у него
а рядом николай с трезубцем
но это совпадение
© nik_aragua
⠀
Потолкуем про совпадения в тексте. Те самые случайные совпадения, которые ещё волшебным образом. Те самые совпадения, которые ещё рояли.
Как все вероятно понимают, совпадения в тексте это плохо. Это значит, автору было лень логически продумать сюжет. Или того хуже! Возможно, у автора вообще проблемы с логикой.

Нажми, чтобы читать дальше...

Наличие случайных совпадений допустимо в двух случаях:
В завязке сюжета.
В случае, когда совпадение уводит героя ещё глубже в проблему.
⠀
В остальных случаях рояли это - ата-та!
⠀
Существует две основные причины, почему в тексте вылезают рояли:
Автор не использует имеющийся конфликт по полной программе.
Конфликт между героями такой слабый и чахлый, что приходится толкать сюжет роялями.
⠀
Как говорится в книге "Секреты хорошо рассказанных историй" Вильяма Мартела, в добротной книге антагонист и протагонист словно играют в теннис, где мячик - их конфликт. Один совершает действие, другой реагирует. Никаких случайностей.
⠀
Что же можно сделать, чтобы избежать совпадений?

Придумать для каждого события причину и следствие.

Что привело к сложившейся ситуации? Отразите это в тексте.

Хорошенько продумать мотивацию персонажа.

Персонаж - причина событий. Он преследует цель, у него есть мотив и поэтому он совершает подобное действие. А не потому что так нужно автору.

Предвещать случайности.

Если уж рояля не избежать, загодя подготовьте читателя к тому, что скоро на него выскочит рояль. Глядишь, читатель и не заметит подвоха, он же был готов.

Объяснять случайные совпадения.

Случайности избежать не удалось. Без неё текст никак не двигался вперёд. Что же делать? Надо постфактум объяснить эту случайность! Пусть хотя бы сам герой попробует найти объяснение случившемуся. Это повысит доверие читателя к вашему тексту.
⠀
Вот такие пирожки. Хороших вам текстов!

Мужские архетипы

жеглов обводит на асфальте
бандитов мёртвые тела
а рядом солнышко рисует
он положительный герой
© макс колесник
⠀
Сегодня я расскажу вам про использование архетипов при создании героев. Рассмотрим мужские архетипы.

Нажми, чтобы читать дальше...

Итак, мужские архетипы бывают следующими:

Начальник

Всё должно ему подчиняться. Если что-то ему не подчиняется, он должен это найти и подчинить. А ещё, всё должно им контролироваться. Если что-то им не контролируется, то... плохо это. Надо исправить. Люди не особо важны для этого гражданина, главное - цель. Ну и власть, естессна.
⠀

Плохиш

Когда-то с ним случилась беда, потому он маленечко (или не маленечко) озлобился и принялся бунтовать. Все его во всём обвиняют, считают плохим, а он на самом деле так защищается, бедняга. Внутри он пупсик.
⠀

Лучший друг

Стабильный персонаж. Надёжный добряк, частенько мечется между долгом и личными интересами.
⠀

Очаровашка

Самоуверенный манипулятор, остроумный и нахальный, владеет искусством нлп с пелёнок, очарует любого, а после использует в своих интересах. Прирождённый актёр, который всегда найдёт своего зрителя, даже в трамвае.
⠀

Потерянная душа

Живёт прошлым. Ранимый, нелюдимый, постоянно жуёт свою мысленную жвачку давних ошибок. Насквозь пропитан разочарованием.
⠀

Профессор

Специалист с большой буквы, эксперт и трудоголик. Частенько чудаковатый, со странностями. Логика его главное оружие.
⠀

Искатель приключений

Бесстрашный, любопытный, изобретательный. Его инстинкт самосохранения дрожит в уголке и жмурится от страха. Но этому шилопопу всё нипочём. Главное, не сидеть на месте.
⠀

Воин

Самое важное для него - справедливость. Ради неё он готов на всё, и это страшно. Он благороден и суров. Состоит из принципов. Честен, настойчив, мстителен.
⠀
Типология из книги "Герои и Героини", Тами Коуден, Каро ЛаФевер и Сью Видерс.
⠀
Такая вот типология. Конечно, при создании персонажей не обязательно брать чистые архетипы. При желании, их можно смешивать. А ещё, иногда, один архетип может перетекать в другой по ходу повествования. Например, воин, который в результате становится потерянной душой.

Семь базовых сюжетов

уже шестая зоя тонет
но к сожалению мазай
ориентирован сюжетом
на зай
© журкова
⠀
Сегодня, друзья, речь пойдёт о сюжетах. Их может быть великое множество, на любой вкус и цвет, но базовых, фундаментальных, так сказать, всего семь. Во всяком случае именно столько основных сюжетов выделил Кристофер Букер в своей книге "Семь базовых сюжетов: почему мы рассказываем истории".

Нажми, чтобы читать дальше...

Итак, что же это за сюжеты такие:
1. Победа над монстром.
Вроде всё понятно, да? Монстр, если что, бывает трёх типов: убивает всех; защищает свою прелесть; убивает тех, кто покушается на его прелесть.
Этапы этого сюжета такие:
- Предчувствие и вызов.
Кажется, в городе появилось чудище.
- Мечта.
Мама мне сказала, что я крут! Я убью чудище!
- Разочарование.
Чёрт. Кажется, мама меня обманула. Я не крут.
- Кошмар.
Я настолько не крут, что чудище чуть не сожрало меня. Подфартило в последний момент.
- Смерть монстра.
Я убил чудище! Я крут! Мама не обманула меня!
- Живут долго и счастливо.
Конец.
⠀
Примеры: Бондиана, Гарри Поттер, Терминатор.

2. Из грязи в князи.
Тут тоже из названия всё вроде понятно. Или не всё?
Этапы:
- Убожество и вызов.
Боже, что за брови? Мне нужен бровист! Мачеха гнобит меня за мои брови. Говорит, такими бровями только полы подметать.
- Внешний мир и первые успехи.
На днях встретила принца. Было темно, он меня толком не разглядел, но сказал, что я ничё так. Все слышали? Я ничё так!
- Кризис.
У меня депрессия. Моего принца хотят у меня увести буквально из-под бровей.
- Независимость и финальное испытание.
Я не дам его отбить! Решено! Иду к бровисту! Говорят, она просто волшебница!
- Всеобщее счастье и завершение истории.
Ура! Брови огонь! Теперь можно и замуж!
⠀
Примеры: Алладин, Золушка, Гарри Поттер.
⠀
3. Квест.
Герой уходит из дома чтобы найти что-нибудь где-нибудь. Иногда он это делает один. Иногда в компании.
Компания бывает следующих видов: верный дружище; союзник, противоположный по характеру; группа людей, задача которых умереть красиво; компания полноценных персонажей, у каждого из которых своя роль.
Здесь этапы следующие:
- Вызов.
Да я! Да ты меня видел? Да я такой! Я вам всем покажу, какой!
- Путешествие.
Здесь несколько раз повторяется сюжет "победа над монстром" в миниатюре.
- Прибытие и отчаяние.
Эээ! Кажется здесь всё не так просто!
- Финальное испытание.
Натужное "у-у-у-ух!".
- Цель.
Финальное "ю-ху!".

Примеры: Одиссея, Индиана Джонс, Волшебник изумрудного города.

4. Туда и обратно.
Герой хоп! и каким-то образом теряет сознание, попадает в странное место, исследует его, находит недругов, всех бдыщ-бдыщ, и домой, пить кефирчик и баиньки.
Этапы тут следующие:
- Предчувствие и падение.
Что-то как-то спать захоте... хр-р-р-р.
- Восхищение.
Ух ты! Какое место интересное!
- Разочарование.
Хотя что-то на меня здесь все странно косятся.
- Ночной кошмар.
Ой-ёй, что тут творится, убью-ка я всех.
- Возвращение.
Будильник! Ура! Мне это всё просто приснилось! Хотя круто я их в конце бдыщ-бдыщ!

Примеры: Алиса в стране чудес, Волшебник страны Оз, Хроники Нарнии.
⠀
5. Комедия.
Сплетни, интриги, расследования. Странные и не очень совпадения, любовные многоугольники и всевозможные нелепости - всё это можно найти в сюжетах этого типа.
С этапами тут всё совсем просто, поэтому буду лаконична:
- Предчувствие.
- Напряжение.
- Разрешение конфликта.

Примеры: Дневник Бриджит Джонс, Женитьба фигаро, Сон в летнюю ночь.

6. Трагедия.
Герой здесь, как правило, так себе, вшивенький. И вот катится он по сюжету, катится, пока его ошибки и недостатки не приводят его к печальному концу. Занавес.
Иногда этот сюжет выглядит как "победа над монстром" шиворот навыворот - сюжет, в котором главный герой и есть монстр.
Этапы:
- Предчувствие.
Я хачу! Ха-чу! Хачу эту штуковину!
- Мечта.
Ы-ы-ы-ть, сейчас дотянусь!
- Разочарование.
Вот были бы руки у меня подлинней, да позагребущей.
- Ночной кошмар.
Не-е-е-т! Штуковина разбилась!
- Разрушение.
Я раздавлен.

Примеры: Гамлет, Ромео и Джульетта, Дон Жуан, Суини Тодд, Моби Дик.

7. Воскресение/перерождение.
Это по сути та же трагедия, но немного более оптимистичная.
Здесь герой тоже катится по наклонной до самого дна, а потом вжух! отталкивается и всплывает.
Как правило, ему помогает спаситель.

Этапы:
- Злая сторона.
О! Злая сторона! Любопытненько! Побуду-ка я тут. Я ведь в любой момент могу вернуться, как только надоест.
- Точка невозврата.
Вот же ж ядрён-матрён, кажется, вернуться больше нельзя. Памагити!
- Надежды нет.
Я зло! Я тьма! Бу!
- Чудесное спасение.
Ан-нет, есть во мне ещё что-то хорошее. Мне так мама сказала.

Примеры: Спящая красавица, Белоснежка, Снежная Королева, Красавица и чудовище.

Ну и конечно, при желании, эти типы можно комбинировать.
Такие дела.

Конфликт

трудолюбив не конфликтую
легко вливаюсь в коллектив
ищу работу на равнине
сизиф
© ЮГ
⠀
Сегодня, как вы уже поняли, речь пойдёт о конфликтах.
Итак, конфликт - это впряжённая лошадка повествования, которая тащит за собой всю телегу вашего романа. То есть, штука весьма и весьма полезная.
Конфликт решает две важнейшие задачи:
Создаёт напряжение
Приковывает внимание читателя к тексту
А ведь это нам с вами и надо, верно?

Нажми, чтобы читать дальше...

М.Ахманов, в книге "Советы начинающим литераторам", выделил 12 видов конфликтов в художественном произведении:
- Между добром и злом
"Властелин колец"
- Любовный треугольник или конфликт ревности
"Отелло"
- Между влюблёнными с одной стороны, и их семьями обществом - с другой.
"Ромео и Джульетта"
- Между поколениями
"Король Лир"
- Конфликт между любовью и долгом, между личными и общественными интересами
"Тристан и Изольда"
- Семейные, производственные, общественные; сводятся к борьбе за власть, славу, положение
"Илиада"
- Порождаемые разницей в мировоззрении и стиле жизни - расовые, национальные, религиозные
"Песнь о Сиде"
- Конфликты зависти
- "Между дураками и умниками, бедными и богатыми"
- Между законом и его нарушителем
- Детективный жанр
- Конфликт совести, связанный с раскаянием в совершённых некогда проступках
"Борис Годунов"
- Конфликт старости - между желанием жить и неизбежностью болезней и смерти
"Гильгамеш", "Фауст"
- Интеллектуальный конфликт - между ограниченностью наших познаний и стремлением раскрыть все тайны Мироздания
⠀
Разумеется, в книге можно (а иногда даже нужно) использовать несколько видов конфликтов, дабы сделать историю многоуровневой и многогранной.
Главное обо всех этих конфликтах самому потом вспомнить и довести их до логического разрешения, чтобы у читателя не осталось такого лёгкого "Эээ! Как это всё? Какой такой конец книги? Шта? А этот, как его, а с ним-то что в итоге?!" В общем, вы меня поняли.

Завязка

оксана встретиться желает
с её обидевшим козлом
и завязать ему обиду
узлом
© ай эм
⠀
Итак, дамы и господа, завязка. Завязка очень важна, потому что на ней зиждется всё. Она - фундамент. Сделаете хорошую, крепкую завязку - получите качественную книгу. Сбацаете завязку на коленке - книгу получите, но не факт, что качественную.
Именно на этом этапе автор развешивает ружья, которые затем должны будут выстрелить.

Нажми, чтобы читать дальше...

В книге американского редактора и литагента Ивена Маршалла, "План Маршалла - как написать роман", весьма хорошо описано, как сделать её, завязку, богически прекрасной.
⠀
Вот они, родненькие, компоненты добротной завязки:

Кризис

Кризис - это когда жизнь заводит героя в такую клоаку, что ему приходится шевелить лапками, чтобы взбить молоко и выбраться из кувшина целой и невредимой лягушкой.
Кризис нужен. Иначе о чём писать книгу? И кризис этот должен соответствовать жанру произведения.
А ещё, проблема, которую вы поднимаете в книге, должна вас интересовать! Очень сильно! Чтобы вам хватило сил довести начатое до конца.

Цель

Вам нужно чётко видеть цель каждого персонажа уже в начале книги.
Цель бывает, как водится, двух видов. Морковка сзади и морковка спереди. Какую выбрать - решать вам.
Но одно совершенно точно: ваш главный герой должен верить, что его морковка - единственный способ выхода из кризиса.

Трагические последствия

То есть, ставки. Ставки должны быть высоки для огонька и задора. Чтобы читатель не заскучал, да и вы, чтобы свой запал не истратили. Герой должен поставить на карту очень многое, если не всё.

Высокие побуждения

У героя должно быть хотя бы одно высокое побуждение. Чтобы читатель ему сопереживал. Побуждения эти бывают такого рода: долг, любовь, честь, достоинство, справедливость, товарищество, патриотизм, раскаяние, самоуважение.
⠀
Вот такие компоненты хорошей завязки предлагает нам старина Маршалл. Главное помнить, что завязка - это обещание, которое вы даёте читателю. Обещание того, что его ждёт нечто необычайное.

Как писать смешно

кощей в яйцо воткнул иголку
хватает утку за бока
смешно и непонятно зайцу
пока
© андро
⠀
Сегодня про смешное. Вернее, про то, как писать смешно и обхохательно.
Об этом хорошо говорит Блейк Снайдер. Говорит он, правда, для сценаристов, но чем мы хуже, чесслово?

Нажми, чтобы читать дальше...

Итак, дружище Блейк утверждает, что существует десять способов придумать отличную комедию.
А вот, собственно, и они:
⠀
- Замена
Это вариации на тему "Принца и нищего".
Здесь мы придумываем двух совершенно непохожих героев и помещаем их в такую ситуацию, чтобы они были вынуждены поменяться местами.
"Поменяться местами", 1983 г.
⠀
- Как рыба без воды
Данный приём выглядит так.
Наш герой (рыба) ни о чём. Вот прям совсем. Никакущий. Потому что находится он не в своём водоёме. Но тут! Он попадает в новый водоём (читай: окружение) и... становится звездой.
"Мисс Конгениальность"
⠀
- Недоступные отношения
Здесь всё просто-понятно. Двое людей хотят быть вместе, но не могут. Ну никак. Может, живут на разных полюсах, может верят в разное (она в единорогов, он - в инопланетян), может ещё что. Задача автора всю историю держать несчастных на расстоянии.
"Любовь и прочие неприятности"
⠀
- Волшебство
Здесь простор для фантазии безграничный. Главное не укатиться в шаблоны. А так же важно помнить про волшебные правила, придуманные вами же! Их не должно быть слишком много, чтобы не утомить читателя, и ваш герой должен всегда им следовать.
"Клик: с пультом по жизни"
⠀
- Пари
Излюбленный приём многих сценаристов. Два героя, нелепый спор.
Для вдохновения можно поискать в интернете самые дурацкие споры, уверена, там найдётся много чего примечательного!
"Как отделаться от парня за 10 дней"
⠀
- Два друга
Немного видоизменённая "рыба". Здесь уже целых два героя-неудачника попадают в непривычные обстоятельства.
"Сорокалетний девственник"
⠀
- История реальной жизни
В реальной жизни ну очень много до смешного нелепых ситуаций, которые нарочно придумать никак нельзя. Просматривайте смешные новости, наблюдайте за окружением, записывайте. Из этого материала можно создать миллион курьёзных историй!
⠀
- Скучный приятель, который пришёл к ужину и остался навсегда
Данный приём заключается в том, что вы придумываете весьма неприятного персонажа (скучного, надоедливого, глупого), а затем помещаете вашего адекватного главного героя в такую ситуацию, что у него нет ни малейшей возможности от этого "недоразумения" убежать.
"Ужин с придурками"
⠀
- Длинное путешествие
По сути, это поездочка с массой комичных ситуаций. И ведь тоже, в пути никуда от своих попутчиков не деться.
"Самолётом, поездом, машиной"
⠀
- Осторожно, абсурд!
Суть в том, что вы берёте что-то широко известное, выворачиваете это известное наизнанку, доводите всё до абсурда и, в довершение, откровенно это дело высмеиваете.
"Без вины виноватый"
⠀
Такие вот приёмчики!
Писать смешно сложно.
Писать смешно, не сваливаясь при этом в клише и штампы, очень сложно. Но возможно.

Наверх